（林俊卿博士年出生于福建鼓浪屿。医学博士，著名男中音歌唱家，嗓音科学家，林氏“咽音练声法”创始人，嗓音边缘科学的带头人。从小喜欢歌唱。年毕业于南京金陵大学理学系。年毕业于北京协和医科大学获博士学位。40年代师从意大利著名指挥家梅百器（MaestroMarisPaci）及意籍男高音歌唱家蓬那维他（B.Bonavita）学习意大利歌剧和“咽音”喊嗓法。
年随中国艺术团访问东欧。他所演唱的歌剧《塞维利亚的理发师》中的《费加罗的咏叹调》等震撼了东欧各国。
年创办了新中国第一个嗓音研究机构——上海声乐研究所并出任所长。为国家培养了一批著名的歌唱家、声乐教育家、嗓音矫治专家，同时也治愈了一大批嗓音病患者。）
嗓音专家林俊卿博士
（林俊卿博士练声）这种声音很刺耳吧？是，它哪有音乐那样动听。然而它是歌唱的基本功。它伴随着这位嗓音专家度过了四十多个春秋。世界上有许多歌唱家年过半百声音就苍老了，而这位嗓音专家林俊卿已经70岁了，仍葆有健美的歌声。
（林俊卿博士唱《无论你走到哪里》）歌中唱到：无论你走到哪里，总有凉风轻吹。无论你坐在哪里，众树总聚在一起遮荫。无论你漫步到哪里，花群总立起来欢迎你。无论你瞩目何处，总是一片反映……
滚滚的黄浦江水呀，载得住万吨的货轮，岂能载得住科学家对祖国无限的眷恋？到美国去探亲的嗓音专家林俊卿，年回到了祖国。回国途中，陪伴着他的不是电视机、录音机，只有多本英文参考书。在美国，朋友们挽留他，要他开办嗓音保健所。可是收到祖国的来信，让他继续搞嗓音研究，他立即归来了。探亲的时候，香港还出版了他的新作。许多人给中国的文化部写信，邀请他讲学。早在五六十年代，他的嗓音论著就引起了国内外声乐界、医学界的瞩目。如今他虽然已经退休，仍在不知疲倦地宣传咽音，在空军青年演员训练班义务讲学。
意大利的咽音和中国戏曲的脑后音非常相似。它用气功使声带像乐器里的簧片振动而发声，能发很响的高音和低音。由于声带运动是被动的，长时间的用嗓子就不疲劳。经过咽音严格训练的歌唱家，音域可以扩展到4个八度。
林俊卿出生在音乐之岛厦门鼓浪屿，年他在北京协和医学院获得博士文凭。40年代，宋庆龄曾经请他作画20多张为儿童募捐。音乐家梅百器、男高音歌唱家莫那米塔学习和钻研咽音有8年之久。可是有人说：别听林俊卿那一套，好嗓子也给让他弄坏了。对于人们的议论，林俊卿的回答是：科学实验，再实验。仅只半年时间，没学过声乐的话剧演员王世强唱下了世界名曲《费加罗的咏叹调》。
年，林俊卿随中国艺术团出国访问，就是唱的《费加罗的咏叹调》，为祖国赢得了荣誉。德国莱比锡音乐学院院长给中国文化部写信说：林俊卿的嗓音是世界第一流的，应该让他搞嗓音研究。
早在年，由于周恩来总理的关怀、文化部的支持，上海声乐研究所成立了。所长林俊卿把咽音运用到中国民族声乐中，培训了许多歌唱家。他们中，有唱民歌的王昆、罗荣钜、郭颂，少数民族歌手钟振发等。
马玉涛在国际青年联欢节还获得了金质奖章。
50多岁的董振厚年曾经因为声带水肿要退出舞台，而林俊卿用咽音恢复了他年轻的歌声……
难怪有人亲切地称他林大夫，原来他还会治嗓子。
他让评剧演员喜彩玲用咽音进行肌肉运动，恢复声带功能，不用打针，也不用吃药。
50年代，声乐研究所曾经保护80多名少年过好变声期，使10几名戏曲艺术家重返舞台。他们当中有李贵云、新艳秋等。
浙江嘉兴地区越剧团送来了这个条幅，为林大夫68岁的生日祝寿。
咽音已经在中国14个戏曲剧种中流传。
薛天航是林大夫50年代的学生。30年来，仅他治好的病人就有几百例。其中有电影配音演员刘广宁、京剧演员童芷苓、歌唱演员朱明瑛、电影演员项蕾。还有话剧演员、广播员、售票员、律师、大中小学教员和许多用嗓子工作的人。
薛：你念几句台词好不好？刘：好的，我念一个《尼罗河惨案》的台词，因为它起伏比较大一些，您给看看怎么样？薛：好的，你看你现在说话不一样吧？刘：说话顺一些，通气多了。（刘广宁念台词）
咽音给人们带来许多好处，然而它的研究却不是一帆风顺的。骑车的路上，科学家也没有忘记练声。即便是在研究所被关掉的年月里，他也没有间断过练声。医院里刷药瓶子的时候，他不出声地练。下班回家，骑车的路上，他出声地练。每当联想起离开研究所的十多年，他总是感叹：可惜呀，人生能有几个十年？也就在那动乱的十年里，他亲爱的妻子也患重病离开了人间。林俊卿失去了一个配合默契的钢琴伴奏，这个家庭失去了一个贤妻良母。每当环视人去物在的房间，那昔日的琴声，便振颤着心弦。
男中音歌唱家林俊卿演唱莫扎特的歌曲《唐璜》的一段。（林俊卿演唱）
（林俊卿练声）多么难听，多么枯燥！一天练1千多声，高音c一次连发几百下。40年来，林俊卿从来没有停止过这种练习。一个人真心实意要夺回失去的年华，必然要加倍地珍惜今天和明天。
这里记录的不是字，是科学家生命的欢乐！他常拿着这些记录对学生们说：什么是天才？只有勤奋，这才是真正的天才！
在科学的春天里，他到祖国各地许多文艺团体讲课、治病，忙得不亦乐乎。林俊卿认为：生命是有限的，而科学研究是无限的。
（教学）
这是空军政治部赠给他的纪念品。为科学献身的人，必然得到人们的尊重。
迷上科学的人，总是那样如醉如痴。科学家的心，总是那么单纯。尽管林俊卿现在还没有具体的科研单位，退休在家，但是他的科学研究仍在继续。这幢房子里，经常传出他深情的歌声。他培育的仙人掌有多个品种。
（林俊卿演唱《我的心在高原上》）歌中唱道：我的心在高原上，不在这里。我去高原上追猎野物。高原是非常高尚的地方。不论我漫游到哪里，我永远忘不了我对高原的爱……
女儿为父亲伴奏，儿子、女婿静听老人歌唱，4岁的小孙女儿为老人弹琴。啊，多么温暖的家庭。
然而，家庭的温暖，并不是生命的全部。惟有为事业奋斗，人生才显得充实。他常说：我老了，几乎人间的一切欲望都没有了，惟独希望的多活几年，把咽音这个宝献给祖国和人民。
明媚的阳光终于撒满了林俊卿的心房，党的知识分子政策正在落实。中央电视台拍下了他主讲的教学片，记录了他70岁的歌声。有几家出版社正在印刷他的作品。他查资料，翻译书，写英文讲义，每天工作十多个小时。
多才多艺的科学家还喜爱雕刻艺术。他要把这些小提琴送给咽音学得最好的人。
林俊卿的生活旋律紧张而又丰富，就像他唱的《费加罗的咏叹调》：“喂，让开点，我这个万事精通的费加罗来了。我忙得不得了。这边叫我做这个，那边叫我做那个，东喊西喊，上喊下喊，到处都是费加罗的叫唤……”
（林俊卿教学片段剪辑）
（林俊卿的学生的演唱片段剪辑：陈晓明，刘希里，杨小平，高建军）
（字幕：“咽音”是意大利传统的美声学派声乐家们用以训练“美声歌唱”发音机能的一种喊嗓法。它有着辉煌的历史，推动了歌剧的发展，造就了意大利的声乐“黄金时代”。林俊卿博士创立的“咽音练声法”能提高歌手的发音能力，解决唱高音难题，让歌手轻松地发出脆亮、金属的声音，延长歌唱艺术生命。“咽音练声法”对嗓音有很好的矫治和保健作用。让患有各种嗓子病症的人不用服药、不必打针、无需手术（所有发声矫治范围内的病症）就能使嗓音康复。“咽音练声法”的理论和发声科学，将造福人类。林俊卿博士为嗓音科研做出了巨大的贡献，人们将永远缅怀他的丰功伟绩！
（林俊卿嗓音边缘科学暨“艺术与科学”研讨会片段：周巍峙、吴阶平、李政道等发言。林俊卿塑像揭幕式）
咽音练声的八个步骤
林俊卿主讲
咽音是意大利美声唱法古老传统的一个喊嗓法。它对发展发音能力是非常有特效的。它的声音很奇怪，它叫喊嗓。怎么喊呢？就像这样的（示范）这种声音。它很有效。为什么有效呢？我们科学研究发现它有效的道理是因为它跟天然发音法有很大的不同。比方说这个是人的发声器官是在这里。声带是在发声器官里边，这是假声带，这是真声带。天然的发音方法，它是把那喉器挤着来发高音的，喉腔里边的共鸣点就这么一点。发咽音的情况呢，就是把咽部调节成为管的样子，就好像我们吹口哨那样，做成管形，这管子放在后面。你看，这共鸣腔就加大。不但加大，还改变发音性能，像一部管乐器。所以这个管乐器是这样子，有管的作用，气跟管子的粗细调节了以后，声带振动的部分就不一样。所以发音的性能大大地改变，效率大大地提高。第二个原因，贝诺利氏（Bernuolli）他发明，气吹的时候，气流会产生对管子的旁边产生吸力。美声唱法主张“唱在气流上”，气一冲，声带不是主动来靠拢发音，而是被动地被呼吸、吸的靠拢当中来发音。所以它很不费力。这喉部的肌肉很不费力。所以可以常唱不累。下面我很简单地介绍这个方法。怎么练？我想办法尽量用声音示范，让大家知道。
这有八个步骤，第一个步骤是四个无声练习。这无声练习的作用就像芭蕾舞演员的基本功一样，没有声音地发展肌肉。
第一个无声练习是张口。嘴怎么张才对呢？目的是要使下巴放松。张嘴的办法很多。斯坦利氏（DouglasStanley）的主张是用力量把头往上抬，像这样子。斯坦利氏《美的声音》那本书，你看他是用强迫的办法把头往上张，也就是口张大。我认为用强力的办法还不如主动的好。把下巴靠在钢琴上面。（示范）不要想张嘴，就光想抬头，自然就会张大。这样子下巴就不会参加。一想到张口，不管你怎么张，口总是这么张的。这个办法很简单，就是在张的时候咽部有点微笑。不许光，（示范）一定要微笑。
第二个就是震摇下巴来练习。这个练习老早我们就有，但是到年，霍恩的老师维娜德氏（Vennard）她在书声也讲。你看著名的女中音霍恩，她的老师维娜德氏说：头往上张，让舌头伸出来，把这下巴甩动，再发音。这样就能解除喉部紧张。这个办法最好。这是他的办法。其实我们老早就有这个办法。这个办法是怎么样？一个人好像是钻过栏杆看天，我们看天，不会是下巴跟上去，是吗？下巴当然是放松了。放松再带一点微笑，好像这有个苹果要咬它，然后下巴一起甩，舌头伸出来，联合起来就放松了。每天这样甩。开始很紧张。脖子一定要站定，头部要站定，将头部这样摇会头晕的。这样子甩有个正确不正确，关键在哪里？关键在舌骨后面一定要往后退，你甩的时候你紧张啊，舌骨一定要往后推，那就对。
第一步的第三个无声练习叫做狗喘气的练习。这声音很难听。我们以前，我们以前在研究所里就说是叫蛤蟆气，因为我们戏曲传统有个蛤蟆气的办法。那么维娜德氏公开写着“狗喘气”，所以我就改成“狗喘气”。意思是说训练横膈膜的办法，灵活最好的，给它灵活。狗喘气，它这个原文就是Dogdenting，这个狗喘气这个办法。这个很简单。身体站定，小腹提气，这提气要下丹田提气，我们中国知道，下丹田是怎么回事。提一点气，胸部站定，人完全放松。然后完全用横膈膜的办法、跳动的办法来给气进进出出，（示范）像这样子。整个就是腹部、上腹有一点跳动，别的都放松。这个练习可以给横膈膜和腹部的肌肉弹跳。练得越多越好，因为我们歌唱当中用这个很多。
第一步骤第四个练习，就是舌部凹下成直沟。这个练习的重要性远在20年代，外国一个马氏（Marafioti）医生他写的一本书叫做《卡鲁索的歌唱方法》，是年出版的。他里边提到一个世界有名的男中音蒂萨鲁佛（TittaRuffo），蒂萨鲁佛是很有名的，他教一个学生没有办法，有一天他学生突然说我的声音突然变大了。一看，舌头成沟。舌根突出声音就塞，成沟的声音就大。所以成沟的练习很重要。成沟怎么做法呢？要拿一个镜子，拿一根筷子，先把舌尖的那个地方，用点力量顶在门齿的下面，先成为一个横的小横沟，你可，很小的横沟（示范）然后把这力量发展到后面去，自然变成直沟。很多人就把它压到下面来，这错误的。正确的标准在什么地方呢？就在舌骨后面不能降低，舌骨后面跟舌骨成沟的时候，舌骨后面一点不动。这个才正确。这第四个练习很重要。但是要练到很快，很快成沟，很自动化，不能慢慢地做。歌唱的时候拍子很快，突然要大，（示范）声音很快不能临时，好像来不及调整。这个很重要。
第二个步骤开始发音了。有无声练习作为基础，练这个就很容易。假如无声练习没有通过，练这个就很多缺点，进步很慢。用张大口的办法甩下巴，开始就用笑。为什么用笑的气息呢？给你体会贝诺利氏的（示范）狗喘气的那种气息来产生这种声音，喉肌毫不费力。你可以笑整天不累：h?h?h?h?……（示范）这个初步的咽音，低咽音。以后就要用另外一个正规的办法，第二个步骤：ah——?——?（气泡音）?（还原）——?（高八度）——ah（还原）。（示范）一共有6个音。先ah，?，?，泡泡，泡泡集中到后面去，?——然后发出老远喊人的感情。ah，变成?，然后变成泡泡下来，把泡泡提着气，集中到脑后一点，然后用老远跟人家打招呼的感情，声音自然就呼出去，你不要去唱，不要喊，就是横膈膜突然用力，就是下丹田、中丹田一起加功夫，不能“呃”，不能这样。我们来看看你们练得怎么样。（示范教学）带点微笑。这个练习可以越练越高，高到你想象不到的高。有时候高到highc以上的f、g、a3，你自己不知道，心里感觉：哦，这么高！因为这个方法是最容易高的。
下面就是用这个办法来练，可以进入第三步，就是“哼”的办法来哼出咽音。这个练习跟上面张大口的练习都是卡鲁索经常用的练习。卡鲁索夫人在她写的那本书叫《卡鲁索的一生》里面，就提到卡鲁索常常对着镜子，嘴巴张大，像给喉科医生检查喉咙一样，然后发高音。（示范）这样练。所以卡鲁索高音头腔共鸣很浓，就跟这个有关。卡鲁索还说：用闭着嘴来练，练哼音，可以增加嗓子的灵活性，还给声带休息。这个很奇怪。怎么会哼呢还让声带休息呢？当初他有个感觉是休息，现在我们科学研究知道它真正是休息。因为贝诺利吹的气，给声带靠拢来发音，声带毫不费力，他是被动的不是主动的。所以整天哼不累。嗓子累了以后来哼，还可以恢复正常。所以他说嗓子得到休息，用哼的办法。他给毁坏了的嗓子恢复正常。所以坏嗓子用哼的办法来哼亮，嗓子必然恢复。这个办法很简单。就是刚才那个基础上，做好以后才能做。用张大口的办法a——?——?（低八度）?（还原）——?（高八度），一闭嘴，就是哼。开始怎么练呢？开始一定要把这个气泡弄清楚。假如气泡音没学好，这个音哼不通。这个是最最重要。为什么要气泡呢？我们的气稳劲产生泡，不是喉咙肌肉来动，是气流（发气泡音）这么一个东西。这样的气泡开始，感觉提气，胸部站定，变成小气泡，大气泡就会变成小气泡。但是不能用舌头，舌头不能去动，是这个丹田力提出来的。变成小气泡以后，怎么办呢？到那时候，声音的位置就会往后走，这个泡泡就变成在后面去。然后，你的那个中丹田，就是我们用狗喘气的办法锻炼出来的力量，跟下丹田突然用力，自然就产生哼咽。开始力量不大，（示范）这是低的。到后来怎么办呢？（示范）它这个声就很响的，这声音就出来。这个就是哼咽音。来我们看看你们怎么哼法。（教学生哼咽音）对，用丹田力多一点。（教学）这个哼可以哼得非常高，我们是用真声音哼的。这咽音不是假的，甚至女同志上去以后，真假结合的声音上下是一条龙的。这个是哼咽音，哼到越多越好。
第四个步骤，从哼转张小口。哼的办法对了以后，张小口的位置不掉，这个很简单。假如你这个哼没有做对，那就会错。所以你看很好的男高音，他的位置为什么那么高，就是因为哼哼得很好。（示范哼咽音和小开口咽音）这位置一样。不能“呃”，吊起来。
这样过去，就第五个练习。第五个步骤和第六个步骤就是从这里发展的。（示范）这个是第六。第五个是要用?来唱音阶。音阶很难抓准，开始抓不准。所以我们要用一个练习，谱子、音阶也好，或者简单一个曲子，用横膈膜跳动，（示范）这样来跳。（教学）
第六个步骤就是转母音，在咽部。吉里都说过了：我们歌唱家的嘴不是这个嘴，是后面的嘴。后面的嘴来咬字，子音在这里咬，母音在后面，后面形成，是这个，在软口盖的后面。因为管子在这里发出声音。管子越粗，形成母音的地方越大；管子越细，后面形成母音的地方越小。关键就在这里。这就是吉里说，（示范）这样子发。
第七个步骤，是利用咽部形成oo母音。这个，是作为oo音学派的一个主要练习。我认为它很有效，所以我把它拿来，放在我第七个步骤。这个oo音什么意思呢？为什么要用oo音呢？斯坦利氏说：形成oo音，咽部的力量最集中，oo音最放松。（示范）就这样：头要往上张大，舌头要顶在牙齿，凹下成直沟，就刚才第一个步骤的第四个练习就很重要了。这样子来仰后面不需要退的，是高的。后面的舌骨位置是高的，这样子来，用说话的气息，（示范）我们平常人说的“呜啊”就是前面，我们咽部来发ah——oo——ah。然后这个音发到高上去，丹田的力一提，老远喊人ah——oo——ah，好像三层楼有一个人名字叫ah——oo——ah，（示范）你这样可以练一天不累，因为它这个oo音管把声带保护住了，它不会整个声带振动的，它这个声带边缘振动。（示范）这个力量很重要。歌唱当中有这个音，歌唱能力很强。因为加上这个oo音管子在这里，oo音管本身产生声音。
这样子下去，再发展它到第八个步骤，就很容易了。就要加上感情，不是打招呼了，它是命令人，或上喊人了。（示范）头部就没有那么仰了，稍微点一点，整个喉器就下来了。就形成了基音管上面有一个泛音管。这泛音管的声音比较圆润，音量扩大。（示范）这个男中音最有用。女高音的高音虽然是真假结合的声音，但是加上oo音管子以后，加上打开喉咙的办法，声音更加洪亮。我们每个人发一个oo音，都能发，嘴巴张大。（教学）oo音很重要。一般学了八个步骤，别的咽音还没有学会之前，假如这个oo音学会了以后，音量马上就变大了，整个能力马上增强了。可是我们一定要用咽音跟这个oo音管结合了，声音才能亮，尖音才能出来，我们中国人说的“镗音”很重要。Oo音也有脑后音。不是“呃”，空掉了，不行。
我们来唱唱看，用结合oo音来唱歌曲。男中音的办法，最能够显示它的威力。（学生唱）口型要笑。（唱）你看他原来是一个话剧演员，学了八个步骤才半年，就能把这个《费加罗咏叹调》给唱下来。这很不容易。
这个方法，对任何人的嗓音都有提高能力的作用，很短时间能够提高。到现在研究的结果发现它有四项：第一个，它对美声唱发有特效。因为美声唱法唱高音非常高、很响，在广场上不用麦克风，它要有方法。第二个是民族化。现在有十来种民族唱法都发现它很有用，有些整个的民族乐团都在用这个方法。第三个，任何人，只要用嗓子的，就像教员、话剧演员、电影演员啊，他们都很感兴趣，大家都来学。第四个，就是治疗。嗓子起了病变，长小结啊，充血啊，用八个步骤很快就可以好。特别就是前面那个无声练习，跟第二个、第三个哼咽音特别好。这就好像芭蕾舞一样，就是基本功。这跟艺术技巧没有关系，是基本功。这些发音技巧是表现艺术的基础。希望大家能够共同地研究?
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